Welcome to New York, bienvenidos al estreno primero en internet

Welcome New York

No es la primera película con la que se apuesta a darle la vuelta a las ventanas de explotación – primero internet que en ningún otro canal de distribución – pero Welcome to New York sí que es una de las más relevantes por remarcar el experimento “internet antes” y no sólo “internet a la vez que en el cine”.

Sería muy interesante – más allá de la notoriedad por su estrategia de distribución – poder conocer los resultados y comparar con películas de corte similar. Aunque ninguna obra es equiparable a otra – y Welcome to New York tiene un componente polémico y mediático muy particular – sería estupendo que se llegara a saber como afectó al resto de ventanas el estreno previo en internet o si en ingresos globales ha mejorado la media de su director.

Welcome to New York ya se puede alquilar en España en varias plataformas – por ejemplo en Filmin – a cuatro euros. Servidor ya lo ha hecho y se ha encontrado una gran película. Un retrato inmisericorde de Dominique Strauss Kahn en una ficción que lo condena sin remedio y que apenas en unos fantásticos diálogos con su mujer (Jacqueline Bisset, que como Depardieu está fantástica) muestra un atisbo de intento de redención.

Ojalá les funcione como negocio y desmienta lo que algunos afirman y otros sospechamos, que la reducción de ventanas también supondría una reducción de ingresos para muchos tipos de producciones.

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Youtube como última ventana de explotación para cine y televisión

youtube XL

Hace unos días se publicó en El País una noticia no demasiado noticia (si me permiten la expresión) por el anuncio de una especie de acuerdo entre productores españoles y Youtube sobre algo que lleva años en marcha, Content Id / Video Id y detección de vídeos con copyright en el sitio de Google y la posibilidad de reclamarlos y bloquearlos.

El caso es que lo que sí creo que es interesante es que desde el cine, la televisión y también la música empiecen a ver valor en que los usuarios compartan parte de sus contenidos (fragmentos de audiovisual) o hagan incluso obras derivadas (fans que montan clips con sus canciones). No sólo porque la identificación del propietario de los derechos permita que los ingresos publicitarios en Youtube vaya para ellos (Justin Bieber se debe estar forrando gracias a los millones de fans que suben vídeos con su música) sino porque alcancen a entender que estos clips les dan visibilidad y generan comunidad alrededor.

Es más, para el cine y la televisión Youtube puede ser entendido como un elemento más en la cadena de ventanas de explotación. Una vez agotado el resto (ya pasó por tele en abierto y suscripción en internet, las ventas de DVD son marginales), el tenerlo colgado en Youtube ofrece a quien tenga un catálogo amplio ingresos recurrentes a partir de contenidos ya amortizados y que no generaban nada. Eso descontando que, en todo caso, alimentar Youtube supone restar tiempo de consumo de las otras ventanas, aunque creo que esta cuenta es difícil hacerla para la insutria en su conjunto.

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El modelo actual del cine no es sostenible por el cambio tecnológico

House of cards

Algo que comentan unos chavales llamados Lucas y Spielberg:

Las películas están compitiendo con todo el contenido y opciones que ofrece Internet.

Con Netflix produciendo contenidos de alta calidad y con los videojuegos compitiendo en lso fines de semana, queda poco hueco para que la cita de la noche sea ir al cine. Se está haciendo tan mal que Lucas se queja de lo difícil que es, incluso para él, para conseguir una película en una sala.

Ambos coinciden en que los estudios tendrán que replantearse cómo distribuyen las películas. Más en TC, lo vi en eConectados.

Sobre el tema recomiendo nuestra mesa redonda Cine, tv e internet: entre el “mito de Netflix” y el modelo para que la gente pague por contenido

Cine, tv e internet: entre el “mito de Netflix” y el modelo para que la gente pague por contenido

Ayer tuve la suerte de moderar un lujo de debate alrededor del audiovisual e internet. Merece la pena echarle un vistazo – siento aquí que la calidad del audio no sea la que debería – por escuchar quienes están justo liderando proyectos protagonistas en esta transformación.

Pablo Romero Sullá (director de contenidos de Yomvi de Digital+), Manuel Cristóbal (productor de esa maravillosa película que es Arrugas y miembro de la Academia Española de Cine), Mª Carmen Fernández (directora de Total Channel), Nacho Monge (TV & AV Marketing Manager en Samsung Electronics), Napoleón Fernández (director de Familiyes) y Gonzalo Martín de la nueva industria audiovisual fueron claros, se mojaron y creo que compartieron mucho para poder formar una idea del estado, futuro y problemas de esta adaptación a internet por parte de la industria.

Para los titulares principales, se puede echar un vistazo a El debate del cine y la TV en Internet en diez frases

El guión de esa película que te gusta lo cambió un análisis de datos

Alien ordenador

¿Cada vez tienes más la sensación de que el cine de Hollywood se repite más y no es por las continuas secuelas de los grandes éxitos? Es posible que no sea sólo una impresión causada por las críticas al cine de las grandes productoras, puede que el trabajo del equipo de analistas de datos del profesor Vinny Bruzzese esté siendo tenido en cuenta mucho.

Su labor consisten en evaluar guiones para los estudios con una metodología analítica: compara su estructura y género con las correlaciones obtenidas de películas de éxito en taquilla… y con los fracasos. Adicionalmente lanzan consultas a una base de datos de focus groups con más de 1500 personas.
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La crisis de Alta Films, la inevitable transición hacia internet y Filmin

Filmin, captura "en la casa" de Ozon

Merece la pena leer el artículo de ayer en El País sobre la crisis de Alta Films – a la que etiquetan de “fin” pero más bien parece que esta inserción en la “agenda pública” quiere suscitar vías de salvación – con las declaraciones de su propietario Enrique González Macho.

Las causas a las que apunta son que

la gente ha dejado de ir al cine, el DVD está arruinado y las televisiones, sobre todo la pública, ya no apoyan al cine español ni al cine de autor en general

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El cambiante rostro de los ordenadores en cine y televisión

Alien ordenador

¿Qué paso entre los 80 y la actualidad en las películas y programas de televisión a la hora de representar la tecnología?

El cambio fue profundo, algo que mucha gente no lo he notado en absoluto: se pasó de representar hardware para pasar a representar software.

Más en “The changing face of computers on screen“, que hace un repaso a la imagen de los ordenadores en los 80 y a su futurista representación actual… con algunas conclusiones con las que no acabo de estar del todo de acuerdo, pero que merece la pena leer.

Fotografía: internet, móvil y social… a debate

En Xataka hoy retomamos meet the experts, una serie de mesas redondas sobre tendencias tecnológicas que inauguramos en la celebración de los premios anuales y que ahora queremos hacer más frecuentemente.

Esta edición estará dedicada a la transformación de la fotografía, a si estamos ante una revolución equiparable a la llegada de la tecnología digital gracias a los móviles, la conectividad y el factor social en internet y quien no se adapte a esta era tendrá un destino similar a quien no se adaptó desde lo analógico: quedar relegado a la historia de la fotografía y perder su futuro.

Servidor moderará una mesa con un plantel de lujo, estoy convencido de que habrá mucha chicha y un debate muy rico. Se podrá seguir en vídeo en directo a través de Xataka y Xataka Foto y todo el detalle desde sus perfiles de Twitter.